好的设计与对的设计

        与

           对的设计

下午约了王承利老师在他工艺美院的工作室谈《张炜精要文存》的装帧设计。我与他详细谈了丛书的编辑思想、体例结构，以及张炜的创作风格。王老师总是能准确把握我对丛书风格和气息的追求，并能独具匠心、恰如其分地实现，他曾经为我们设计的《中外文学交流史》（17卷），书籍封面采用两张纸质交互结构，表达中外交流之意。

2015年12月5日

今天与王承利老师在他工艺美院的工作室谈《张炜精要文存》的装帧设计。这套丛书精选张炜先生从事文学创作以来最有代表性的文学作品。王老师说要把丛书设计好并不困难，他希望设计“对”。所谓“对”，就是通过设计恰如其分地展示张炜的创作风格和精神魅力，而不能过于追求装帧工艺的创新和装帧材料的豪华，从而喧宾夺主、影响了文本。为了更好地传达他的设计理念，王老师曾在我们阅读写作基地挂牌仪式后与张炜沟通，张炜认为他的创作特点是他创作时对文字的讲究和严谨，王老师希望他的设计也是讲究、严谨和有节制的，而不是过度设计炫技的，他希望能达到“不着一字，尽得风流”的境界，这对他是个挑战，也是他对这次约请感兴趣之处。对一个把自己从事的工作当作志业的人来说，工作的成就带来的幸福感是超越一切名利诱惑的。

翻看工作笔记，距离2014年12月15日与山东省作协主席、万松浦书院院长张炜先生签订《张炜精要文存》的出版合同，整整一年了，想到距离北京图书订货会也已经倒计时了，不由得心内暗惊。还在等整体设计。周末与王老师反复讨论，希望丛书设计通过视觉和触感的细腻审美、内容和形式的有机统一来传达张炜的创作。作为当代中国最有影响力的作家之一，张炜已经出版的1400多万字，构成了一个极其精美和庞大的文字王国。文存精选其中600万字，涵盖长篇、中短篇、散文、诗歌精品。

一早与王承利老师去张炜先生家给他看《张炜文存》的设计方案，我们尽管前期交流得很充分，但要向张炜这样的大家交作业依然是忐忑的，所幸得到了他的高度认可。然后在一些细节上，张炜结合他的藏书，提出了很明确的建议。不管是材料与样式，还是整体效果与局部结构，他把“高级”作为首要标准。

每次等书稿、等设计、等印刷，我总会想起，在茶的加工过程中，有一个很重要的环节：摊青，又叫等青，是为了释放茶鲜叶中的叶绿素，使茶更绿更香。

为了在最美的时候遇见，所有的等待都是值得的。 

《张炜文存》的简精本面世了，书籍整体设计上追求简朴庄重内敛，正合作者张炜的个人气质和作品风格。封面利用内文的手稿插图，抽出涂抹的笔迹作为设计的主元素。此元素也作为本书的形象要素，既体现了设计者的匠心，也传达出作者对文学创作的高标独格。

特精装内文纸由作者亲自选择了一种瑞典纸，轻、滑、服帖，细嗅有久违的木香，兼具了各种材料纸的优点。寻找货源颇费了些周折，通过汪家明先生联系到供货商。特精装即将上市，令人充满了期待。